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小劇場，新的美學運動 藝術總監．鍾喬 　　小劇場哪裡去了？小劇場還在嗎？小劇場以什麼樣的另類美學，在我們生活的空間發生著政治、社會或文化的作用呢？ 　　回覆這些問題，我們不可免地要重返八○年代的時空。因為，在那個劇烈胎動的時空裡，我們找到了劇場發生的源頭；也在那個空氣中無時無刻都瀰漫著批判氣息的時空裡，我們親眼目睹了小劇場的魅力。 　　從美學的試煉到社會的實踐，八○年代的小劇場的確從未缺席。值得注意的一件事情是：當劇場美學與社會現實遭逢時，我們經歷了一場樣貌錯綜的風格激盪。現在回想起來，仍讓人深思美學如何在劇場中或街頭上轉化成為行動？ 　　在八○年代，參與小劇場的學生、社運人士或藝術工作者，大抵都進出於一個城市的光與影之間，在劇場、藝文空間或人潮喧揚的街頭，討論後現代、前衛以及令人血脈賁張的政治劇場。 　　時間過去，無論願意或不願意，九○年代的台灣社會正式迎接一個消費世代的來臨。政治民主化、經濟自由化似乎和價值空洞同時發生著奇異的混雜效應。 　　當現代性經由全球化風潮襲捲世界的此時此刻，八○年代彷彿已經遙遠有加，而那個讓小劇場形成運動的年代，也似乎不再成為關注的焦點。 　　當然，美學與社會行動原本就不該是僵化的辯證關係。但，時間的縱軸，像河岸的鐘聲，仍呼喚著我們回首探望上游的風雲和水流。 　當我們回過頭去，看得愈深，我們往前瞻望或透視的眼光，將相形更遠，更具穿透性。這樣的說法或許證實了一件事：如果八○年代的小劇場運動是對體制的全面拆解；公元2000年以後，發生於島上的小劇場行動，將在全球化浪潮中扮演另類美學的重要角色。後者，比較吊詭的地方在於：它是一個假設性的說法。這個說法建立在：我們仍將劇場視作一個社會的共同記憶與行動的前題上。 　　劇場，作為社會共同記憶與行動的思維，及早存在於亞洲另類劇場的世界觀中。回首七○年代的東京小劇場運動，我們找到了這樣的脈絡；在東南亞國家的戲劇當代歷史中，菲律賓的人民劇場、印尼、泰國、馬來西亞的社區／社會劇場都有蛛絲馬跡可以尋覓；當我們將眼光擴及南亞這塊被誤解或被遺忘的大陸時，劇場隨時對民眾生活的集體認知，具現著令人刮目相視的景像。 　　現代化是一個惱人的議題。特別對亞洲人的文化自覺而言，它有時代表著霸權對「它者」的窺視；但現代性是一個無可迴避的存在狀態。亞洲小劇場網絡中的自覺性力量，來自於對「傳統」與「現代」的雙重反思。當傳統劇場的元素被放置進現代美學的熔爐中時，提煉出來的將不只是「傳統」或西方性質的現代劇場成品。它是一件脫掉「霸權文化」外衣的亞洲當代劇場作品。 　　循著這樣的思維脈絡，我們走進了「亞太小劇場藝術節」的視窗中，從台、港、日、越的聯合匯演浮現「夢見亞洲」的場景；從印尼、香港、台灣的表演中，我們親近了「鄰近亞洲」；再從孟加拉、伊朗的演出中，我們拉近了「遠方亞洲」的距離。 藝術節顧問 夏鑄九 空間社會學者 陳光興 文化研究學者 南方朔 文化評論學者 周慧玲 戲劇理論學者 容淑華 藝術行政學者 林于 亞洲戲劇研究學者 藝術總監．鍾喬 作家、詩人、戲劇編導。現任「財團法人跨界文教基金會」董事長暨「差事劇團」團長。曾策劃[亞洲的吶喊]等亞洲劇場交流活動。編導作品包括《逆旅》、《士兵的故事》、《記憶的月台》、《海上旅館》、《霧中迷宮》、《逐漸暗弱下去的候車室》，並曾受邀前往日本、澳門演出。出版著作有《亞洲的吶喊：民眾劇場》、《戲中壁》、《邊緣檔案》、《阿罩霧將軍》、《滾動原鄉》、《身體的鄉愁》、《雨中的法西斯刑場》、《觀眾，請站起來》、《靈魂的口袋》、《魔幻帳篷》等。 節目總監．王墨林 表演藝術評論家、行為藝術工作者。為1980年代台灣小劇場運動的先驅人物，曾參與策劃、演出、製作的作品包括戶外劇《拾月》、台灣第一齣「行動劇場」《驅逐蘭嶼的惡靈》等。1991年，成立「身體氣象館」，製作一年一度的國際跨文化身體表演藝術節迄今。編導作品包括《TSOU•伊底帕斯》、《黑洞》、《雨果》、《黑洞之外》，並曾受邀前往日本、香港、比利時、斯洛伐克、匈牙利、韓國等地演出、駐訪。2003年，製作法國「盲點劇團」、日本「青年團」合作之《雪結》演出。出版著作有《導演與作品》、《中國的電影與戲劇》、《都市劇場與身體》、《後昭和的日本像》。 帳篷劇場設計．謝英俊 謝英俊建築師事務所負責人。自921震災之後投身災區重建迄今，帶領部落原住民推展協力造屋運動，協助推動文化、生活等社區重建工作。個人與建築作品曾獲建築師雜誌獎、遠東傑出建築設計獎等獎項。除淡江大學舞展與「優劇場」的《重審魏京生》、《七彩溪水落地掃》、《山月記水鏡記》等舞台設計外，另有「優」木柵老泉劇場規劃設計、新竹縣立文化中心設計監造、鳳山國父紀念館與屏東縣中正紀念堂等演藝廳改善規劃。出版著作有《屋頂上的石斛蘭：關於建築與文化的對話》 行政總監．陳憶玲 現為財團法人跨界文教基金會執行長。曾參與電影、紀錄片與電視節目製作。從國家劇院策劃的舞台劇《離華沙不遠，真的》暨[果瓦斯基編劇工作坊]起，陸續執行製作《水鄉的傳說》、大型傀儡戲《滾動原鄉：涯等介命水》，以及差事劇團《記憶的月台》、《海上旅館》、《Re Mi Do車站》、《霧之迷宮》、《逐漸暗弱下去的候車室》等國內外演出，以及策畫、執行[亞洲的吶喊3：夢迴亞洲街戲劇節]、1999與 2000年 [跨界身體露營戲劇節]、[吹鼓吹災區藝文工作隊]系列工作坊、[九二一災區文化藝術巡迴演出]、[社區論壇劇場：女性論壇戲劇節]、[2001新視野『劇場、戲劇與教育』亞洲連線]國際研討會等大型活動。另曾策畫、執行[青春的台灣：鄉土文學論戰二十週年回顧研討會]系列活動策劃。並於2002年底赴日本擔任帳篷劇團「野戰之月」《阿Q Genomu》之演出製作助理。 企劃統籌．姚立群 曾任國家電影資料館電影欣賞雙月刊執行編輯、島嶼邊緣文化季刊執行編輯、實學社出版公司 [改編電影的名家名著]日本小說系列主編。[2002台灣國際紀錄片雙年展]節目統籌。曾參與多部實驗電影與紀錄片製作、福岡影展日文字幕製作助理（《天馬茶房》與《沙河悲歌》），並曾擔任公共電視台[人間劇展]系列《棉花炸彈》企劃。劇場經歷有[1999跨界身體露營戲劇節]武藤利香《身體花園》舞踏演出、差事劇團《海上旅館》廣島公演與《霧中迷宮》翻譯暨製作助理、《逐漸暗弱下去的候車室》演出等。編導作品有《水手》。出版著作有《童月娟：回憶錄暨圖文資料彙編》。 技術統籌．雷若豪 自1997參加臨界點劇象錄劇團迄今，目前為該團技術總監，統籌《瑪莉瑪蓮》、《強尼強納森》、《白水》、《哈姆雷特的最後一夜》、《白鬼》、《白水2003》、《目連戲》等國內外演出的技術工作。另曾與極體劇團、身體氣象館、百樂門大戲班、刺身現代舞團、沙發舞蹈劇場、上默劇團、五節芒戲店、台北聾劇團、新寶島視障藝團等劇團合作，負責燈光設計與技術統籌工作，舞台監督經驗有河左岸劇團《彎曲海岸長著一顆綠橡樹》、蓮華普門說唱舞劇"大唐西域記"全省巡迴演出等。 編導作品有《命運遊戲》、《迴.蟲》。